lt.phhsnews.com


lt.phhsnews.com / Kaip veikia filmų kameros, paaiškinta

Kaip veikia filmų kameros, paaiškinta


Mes esame priklausomi nuo skaitmeninių fotoaparatų, nes jie yra taip paprasta naudoti. Bet ar kada nors susimąstėte, kaip veikia filmų fotografija? Skaitykite toliau, kad padidintumėte savo fotografijos žinias arba sukurtumėte naują vertinimą dėl savo taško ir spustelėkite fotoaparatą.

Filmų kameros, kai kurių, yra praeities reliktas. Tiesiog senos technologijos, pasenusi naujomis ir patobulintomis technologijomis. Tačiau daugeliui filmų yra amatininkų medžiaga, o fotografijos patirtis, kurią skaitmeninė sistema niekada negalėtų atkurti. Nors daugelis fotografų, profesionalių ir mėgėjų prisiekia kokybe tiek filmų ar skaitmeninių fotoaparatų - vis dėlto filmas vis dar yra tinkamas būdas fotografuoti puikią fotografiją ir patrauklus būdas sužinoti daugiau apie tai, kaip fotografija veikia. > Fotografavimas: šviesa, objektyvai ir ekspozicijos elementai

Mes apžvelgėme pagrindus (ir jų keletą) apie tai, kaip fotoaparatai dirba anksčiau, bet skaitytojams, kurie čia prasideda (ar tiems skaitytojams, kurie nori atnaujinti), mes pradėkite nuo pagrindinių kelionių. Teoriškai fotoaparatai yra gana paprasti. Šiuolaikiniai fotoaparatai ir lęšiai turi daugelį metų patobulinti technologijas, kad gali atrodyti juokinga skambinti jiems paprastus, net jei jie naudoja fotografijos plėvelę, o ne neįtikėtinai pažangius šiuolaikinius šviesos daviklius. Tačiau, nepaisant visų šių pažangų, visose kamerose yra vienas paprastas tikslas:

rinkti, koncentruoti ir apriboti šviesos kiekį, kuris pasiekia tam tikrą šviesos atžvilgiu jautrią medžiagą. Fotoaparatai yra apie fotografavimą ir užfiksuojant tam tikrą laiko momentą, sukuriant kokią nors cheminę ar elektrinę reakciją su fotonais (šviesos dalelėmis), kurios spinduliuojasi ar šokinasi bet kuriuo fotografavimo momentu. Šios fotografuojamos šviesos akimirkos vadinamos

ekspozicijomis ir yra kontroliuojamos trijų pagrindinių kintamųjų, žinomų kaip ekspozicijos elementai : apertūra, ekspozicijos ilgis ir jautrumas šviesai. Diafragma nurodo šviesos kiekį, užblokuotą arba leidžiamą mechanine diafragma kameros objektyvo viduje. Kuo didesnis diafragmos nustatymo skaičius, jutikliui leidžiama mažesnė šviesos dalis. Ekspozicijos trukmė skaičiuojama sekundėmis arba sekundės dalimis; dažniausiai vadinamas užrakto greitis ir kontroliuoja, kiek šviesai jautrios medžiagos yra veikiamos šviesos. Šviesos jautrumas

, kaip skamba, yra tai, kaip jautriai šviesa fotografuojamai medžiagai fotoaparatas iš tikrųjų yra. Ar šiek tiek šviesos, ar daug, kad sukurtų puikią ekspoziciją? Tai kartais vadinama naudojamo filmo "greitis". "Greitesni" filmai gali užfiksuoti vaizdus mažiau šviesos, todėl sukurti tinkamą ekspoziciją daug mažesnėse sekundės dalyse. "Lėtesnis" filmas reikalauja daugiau šviesos, taigi ir ilgesnės ekspozicijos nustatymų. Šviesumo jautrumas, dažnai vadinamas ISO , yra svarbus atspirties taškas, nes tai yra vienas iš pirmųjų dalykų, kurį turi apsvarstyti kino fotografas, nors dažnai tai yra skaitmeninių fotografų ateitis. Filmo jautrumas palyginti su šviesos jutiklių jautrumu

Skaitmeniniai fotoaparatai turi šviesos jautrumo nustatymus. Šie parametrai, dažnai vadinami ISO, yra skaitmeniniai parametrai, kurių reikšmės yra 50, 100, 200, 400, 800 ir tt. Pabaigti skaičiai yra mažiau jautrūs šviesai, tačiau leidžia geriau išsiaiškinti, ar nėra daug grūdų. shot.

Filmų kameros turi ISO standartą, kuris yra labai panašus į skaitmeninio fotoaparato ISO nustatymus - faktiškai skaitmeniniai fotoaparatai naudoja standartą, pagrįstą filmų jautrumo standartais. Kino fotografams turėtų iš anksto planuoti tokią šviesos aplinką, kokią jie planavo dirbti, ir pasirinkti filmo, jautėto dirbti, ritę, skirtą įvairiems ISO standarto apšvietimo sąlygoms. Didelis ISO filmas, kurio dydis yra 800 arba 1600, būtų naudingas fotografuojant apatiniuose apšvietimo aplinkose arba greitai judantiems objektams, naudojant greitą užrakto greitį. Žemesni ISO filmai yra tie, kurie paprastai naudojami šviesioje, saulės spinduliuojančioje aplinkoje. Fotografai turëtø dirbti visose medþiagø ritinëse; jei netikėtai pasikeitė šviesa, nebuvo nustatytas ISO reguliuojamasis sklendė. Jei negalėjote pasiekti šūvio, pakeisdami kitus elemento apšvitos elementus, greičiausiai nespausdinsite. "ISO" pakeitimas reiškė viso 35 mm filmo ritės keitimą, o ne šiandien, kai tiesiog reiškia, kad reikia paspausti kelis mygtukus.

Netiesioginiai ekspozicijos ir šviesos jautrumas

Taigi, taip, mes nustatėme, kad yra įvairių filmų, kurių jautrumas šviesai yra skirtingas. Bet kodėl ir kaip šie filmai jautriai reaguoja į šviesą? Filmas savaime yra gana paprastas. Jis gali būti laikomas skaidruoju šviesos jautrios cheminės medžiagos laikikliu, kuris mikroskopuose plonuosiuose sluoksniuose yra ant šio laikmenos, išdėstytos ilgomis ritinėlėmis arba kitomis kino medžiagomis. (35 mm yra toli gražu ne vienintelis fotografijos formatas, nors jie visi yra labai panašūs.)

Tiek spalvos, tiek juodos ir baltos spalvos filmuose cheminės (dažniausiai sidabro halogenidų) sluoksniai, reaguojantys į šviesą, veikia "latentinį vaizdą" . "Šie latentiniai vaizdai gali būti laikomi nuotraukomis, kurios jau buvo chemiškai aktyvuotos, tačiau, jei į jį žiūrėtumėte, nebūtų jokių pastebimų įrodymų, kad šios ekspozicijos buvo sukurtos.

darkroom Darkrooms: Vaizdų kūrimas naudojant chemiją Kadangi filmo kameros gali sukurti tik tuos latentinius vaizdus, ​​filmus kurie buvo paveikti per procesą, vadinamą "besivystančiomis". Kūrybinis filmas daugeliu atvejų reiškia numetimą iš 35 mm plėvelės ritinėlių ir grąžinimo spaudinius bei negatyvus. Tačiau tarp filmo išskleidimo etapo ir spausdinimo stadijos yra dvi visos besikeičiančios pakopos. Leiskite trumpai apžvelgti, kaip plėvelė yra sukurta.

Nuotraukų filmai, net ir po eksponuotos, vis dar yra jautrūs šviesai. Filmo išėmimas į aplinką su bet kokia šviesa gali sugadinti bet kokias ir visas ekspozicijas, taip pat padaryti filmą netinkamu.

Norėdami tai padaryti, filmai yra sukurti, vadinamą "tamsia erdve".

Tamsūs kambariai, skirtingai nuo to, ko galite tikėtis, paprastai nėra visiškai tamsūs, bet yra apšviesti filtruotu šviesa, kurioje filmai nėra tokie jautrūs, kad kūrėjai galėtų matyti. Daugybė filmų, ypač juodos ir baltos, Redaguoti: filmai iš tiesų yra sukurti visiškai tamsoje kino talpyklose, nes jie yra tokie jautrūs geltonoms, raudonoms arba oranžinėms šviesoms, todėl tamsiuose kambariuose bus spalvotų lempučių arba paprastų permatomų filtrų, kurie kitaip užpildys tamsius kambarius su spalvota šviesa. jie jautriai reaguoja į visą spektrą šviesos. Nuotraukų popierius dažniausiai yra mažiau jautrus tam tikroms spektro dalims ir yra sukurtas tamsoje. Spalvotos ir juodos ir baltos spalvos filmai naudoja skirtingą chemiją ir metodus, tačiau juose iš esmės naudojami vienodi principai. Pateikti chemijos vonios, kurios chemiškai pakeičia mikroskopinių bitų apdorotą plėvelę (šviesai jautrių sidabro halogenų "grūdai" ir kt.), Padedami eksponuoti filmai (tiek spalvoti, tiek juodai balti). Su juodos ir baltos spalvos plėvele, tos sritys, kuriose yra daugiau šviesos, kietėja taip, kad jos neplautos, o tamsiausios patalpos, kuriose yra mažiausiai šviesos, plaunami į skaidrią plėvelę. Tai sukuria parašo "neigiamą" išvaizdą, kurio šviesos spalvos pasikeičia į juodą ir tamsų sričių vietą, kad būtų skaidrus skaidrumas. Kai plėvelė sukurta pirmojoje vonioje, ji greitai nuplaunama į "stop vonią", paprastai tiesiog vandenį. Trečioji vonia yra cheminis "fiksatorius", kuris areštuoja besivystančią procesą, deaktyvuoja chemines medžiagas ant filmų, užšaldo sukurtą plėvelę dabartine būsena. Nesusietus plėvelė gali toliau vystytis, visiškai nesustodama su cheminio fiksavimo vonu, laikui bėgant keičiant vaizdą. Cheminis fiksatorius yra gana pavojingas cheminis elementas, ir dažniausiai negatyvai plaunami į kitą pagrindinę vandens vonelę po fiksavimo ir džiovinimo.

Spalviniai plėveliai išlieka panašūs procesai. Norint sukurti spalvotus vaizdus, ​​reikia sukurti neigiamus efektus, kurie sukurtų tris pagrindines šviesos spalvas: raudoną, žalią ir mėlyną. Šių spalvų neigiami elementai yra sukurti naudojant kitą žinomų pagrindinių spalvų rinkinį: žydrą, raudoną ir geltoną. Mėlyna šviesa atsiduria geltonajame sluoksnyje, o raudona - į žalią spalvą ir žaliai iki raudonos. Kiekvienas sluoksnis yra sureguliuotas, kad būtų jautresnis visų pirma tam tikrų bangos ilgių (spalvų) fotonams. Kai eksponuojami, latentiniai vaizdai yra sukurti, sustabdyti, nuplauti, ištaisyti ir vėl išplauti, taip pat yra sukurta juodai balta plėvelė.

Grįžti į Darkroom: Spausdinimas su neigiamais filmais

Mes dar ne tamsi; norint paversti neigiamą plėvelę į spausdinimą, šį kartą spausdinti reikia nusipirkti daugiau fotografuojamų medžiagų. Skirtingai nuo šiuolaikinės skaitmeninės fotografijos, kurią tvarko skaitmeniniai spausdintuvai, filmų spausdinimas daugiau ar mažiau pakartoja tą patį fotografavimo procesą, kad būtų sukurtas tikras spalvotas vaizdas iš foto negatyvo. Pažiūrėkime, ko reikia, kad būtų sukurtas vienintelis filmų fotografijos spausdinimas.

Filmų pagrindu išspausdintos medžiagos yra pagamintos specialiomis jutiklinėmis, chemiškai apdoroto popieriaus, panašaus į fotografijos plėvelę. Iš pirmo žvilgsnio jie atrodo ir jaučiasi labai panašiai kaip rašalinis fotopopierius. Vienas akivaizdus skirtumas tarp šių dviejų yra tai, kad rašalinis fotopopierius gali būti paimtas į šviesos fotografuojamą popierių, kad filmuotos medžiagos būtų naudojamos tamsoje.

Spausdinimus galima spausdinti arba patalpinant juosteles tiesiai ant foto jautrių popierius (kada girdėjote terminą

kontaktų lapas

?) arba naudojate didintuvą , kuris iš esmės yra tam tikras projektorius, kuris gali apšviesti negatyvus, kad sukurtų išsiplėtusius vaizdus. Bet kuriuo atveju fotopopierius yra veikiamas šviesos, kai filmas blokuoja šviesos dalis ir atskleidžia kitus, o jei tai yra spalvota plėvelė, pakeičia baltos šviesos bangos ilgį (spalvą). Nuo ten fotopopierius turi savo latentinį vaizdą ir yra daugiau ar mažiau panašus į filmus, nes chemija yra šiek tiek panaši. Vienintelis skirtumas yra tas, kad juodos ir baltos / spalvos tonai atsiranda po ekspozicijos, kai jie yra sukurti, o filmai plaunami skaidriai, kai susiduria eksponuotos dalys. Tai yra pagrindinis fotopopierių ir filmų fotopopieriaus vaizdų skirtumas, kuris suteikia jums galutinį, natūralistinį vaizdą. Turtingų vaizdų kūrimas naudojant filmus grindžiamus procesus

Turėdamas daugybę metų kurti technologijas, naują chemiją ir technologijas, fotografai įgijo daug įgūdžių kurdami dinamišką ir turtingą vaizdą su šiais procesais - dauguma iš jų gali atrodyti beveik

be reikalo

sudėtinga šiuolaikiškiems fotografams, fotografuojantiems taškiniais ir šaudiniais. Šie vaizdų kūrimo būdai, kuriuos galima įsigyti kvalifikuotų spausdintuvų ir kūrėjų rankose, gali sukurti turtingus, nuostabius vaizdus, ​​taip pat kompensuoti sunkumų, iškilusių fotografuojant. Ar peradresavote savo nuotraukas? Pabandykite atsisakyti savo filmo. Ar jūsų išskirtinėse detalėse yra išplautos ir plonos? Padarykite, pavyzdžiui, Ansel Adams, ir išmeskite ir sudeginkite, kad sukurtumėte geresnius akcentus ir šešėliai. Filmų fotografai gali turėti sudėtingą, sudėtingą metodą, palyginti su fotografavimo su skaitmeniniais fotoaparatais ir spausdinimo iš "Photoshop". Tačiau yra keletas menininkų, kurie greičiausiai niekada nepasiduos kino filmai ar galbūt tie, kurie niekada nebus dirbti tik skaitmeniniu būdu. Filmas, su visais jos iššūkiais, vis dar siūlo menininkams visus reikalingus įrankius ir metodus, kad jie galėtų sukurti puikius, aukštos kokybės fotografinius darbus. Filmas taip pat suteikia fotografams įrankius išsamiau išspręsti bet kokius, išskyrus pažangiausius, didelės raiškos skaitmeninius fotoaparatus. Taigi, šiuo metu filmas vis dar liejasi kaip galinga, turtinga terpė fotografijai. Vaizdo leidimai: kino kamera, sukurta "e20ci", pateikta Creative Commons. Nauja "Marcel030NL" DSLR, prieinama Creative Commons. Kino dėžės pagal Rubin 110, prieinamas Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 pagal Whiskeygonebad, prieinamas Creative Commons. "Darkroom" vonios kambarys "Jukka Vuokko", prieinama Creative Commons. Darkroom BW by JanneM, prieinamas Creative Commons. DIY Darkroom By Matt Kowal, prieinamas Creative Commons. Susisiekite su Sheet One GIRLintheCAFE, prieinama Creative Commons. "Darkroom" atspausdina Jim'as O'Connellas, paskelbtas "Creative Commons".


Kaip atverti milžinišką

Kaip atverti milžinišką "zip" failą, kurį "Windows" negalima apdoroti?

Daugeliu atvejų atspaudžiant zip failą sistemoje "Windows" yra paprasta, bet kai kada zip failas ateina ir yra nieko, bet bėdų. Atsižvelgiant į tai, šiandienos "SuperUser Q & A" žinutė ateina į pagalbą, kad padėtų skaitytojui gauti atvirą zip failą. Šiandienos klausimų ir atsakymų sesija ateina pas mus "SuperUser" - "Stack Exchange", bendruomeninės grupės Nuotrauka mandagumo Nicole Hanusek (Flickr).

(how-to)

Kaip optimizuoti savo filmus ir televizorių laidas, kad būtų atkuriamas sklandus Plex'as

Kaip optimizuoti savo filmus ir televizorių laidas, kad būtų atkuriamas sklandus Plex'as

"Plex" medijos serverio naudojimas paprastai yra gana sklandus, nebent jūs esate toli nuo namų ar jūsų serverio aparatinė įranga yra nepakankama. Laimei, labai paprasta, kad Plex optimizuotų jūsų laikmeną švelniam sklandžiam atkūrimui. Kodėl verta optimizuoti (ir kai neturėtumėte) SUSIJĘS: Kaip sukonfigūruoti Plex (ir žiūrėti savo filmus Bet kuris įrenginys) Šio pamokymo tikslas, pasinaudojant puikiomis Plex optimizavimo funkcijomis, yra netikėtumas tiems, kurie iš tikrųjų turi , o bendras laiko švaistymas tiems, kurie to nedaro.

(how-to)